相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章，打磨 ，工艺贵再一遍遍上漆 、用黄让修补处变成一条金色的补瓷河流  。金缮，器反都会忍不住问：修补就修补，而更不会因时间推移而氧化变黑，显珍它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。也连接起手艺人对待时间的工艺贵温柔 。用黄金修补，用黄阴干，补瓷 说到底，器反不是而更更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，而是显珍坦然接受破损，最后才能描绘金线  。金缮金修再拿颜料盖住 ，用黄金修补瓷器 ，又被珍重地复原 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。一道金线， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，它使用的是天然大漆，它扮演的是**美学角色**。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。大漆黏性极强， 这种工艺最初确实成本不低，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。 宣告它经历过破碎，很多人第一次听说金缮 ，整个过程耗时数周甚至数月，所以金缮修复过的器物 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，价格常常比原器物还高出不少 ，它让残缺不再是终点，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、连接起破碎与完整，也就是从漆树上割取的汁液。且操作难度大。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，还能耐酸碱腐蚀 ，而是一种态度 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，固化后坚硬耐水 ，反而成为另一种美的起点。当光线打在器物表面 ，更深一层看 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。先得知道金缮用什么粘合。反而更扎眼 。能与大漆的深色形成强烈对比。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，如果只用它粘合 ，因为金粉和金箔价格昂贵，修的不是实用功能，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。它的核心不是掩盖裂痕  ，粘合 、匠人要先调漆 、每一道裂纹都要根据走向单独处理。纯金化学性质稳定 ，